比如,片场徐克有场戏想拍朱亚文饰演的梅生指导员牺牲之时,拿着女儿照片的画面。经过多年战场枪林弹雨的摧残,这时的照片被烧焦了一半,才能让剧情更为真实可信。黄建新就与林超贤导演商量前期戏份拍摄时,如何交待这个照片被烧的时间节点、受损程度等。这样电影前后关于照片的细节处理,才能真实自然。剧中,穆时英为代表的“软性电影”与夏衍、田汉为代表的“硬性电影”之争,也能引发深层的思考。它们是电影艺术的一体两面,立意、内容、形式、倾向都会以截然不同的方式来呈现。文艺创作在不同时代的追求,会呈现出一种所谓的割裂感。上世纪30年代中国电影艺术、话剧艺术正处于概念模糊混沌的年代,左翼艺术家们如盘古开天辟地,劈开这团混沌,让黑暗的天空出现了一条裂缝,唤醒沉睡迷惘的国人。那个年代文艺最重要的任务是激发救国救民的社会责任,最需要的是对抗敌爱国的讴歌和强调。
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